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采访:2020年代

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富恩特斯试图

“我记得(1939年)去看了一部理查德·迪克斯扮演山姆·休斯顿的电影。当阿拉莫号出现时,我在座位上跳了起来,高喊‘外国佬去死吧!墨西哥万岁!’

今日采访

Suzan-Lori公园

Suzan-Lori公园

像苏珊洛里·帕克斯那样著名、被引用和被研究的作家和剧作家寥寥无几。三十年来,《公园》已成为美国戏剧和大学教学大纲的主要内容,其中包括十九部舞台作品,其中包括一部重新启动的电影“乞丐与荡妇”以及365部短剧——关于风格和形式的广泛阅读的散文、三部电影、一部小说和一部受艾瑞莎·富兰克林生活启发的电视剧。她获得了许多荣誉和认可,包括麦克阿瑟奖学金和温德姆坎贝尔奖。2002年,她凭借自己的戏剧作品,成为第一位获得普利策戏剧奖的非裔美国女性优胜劣汰(2001)。

帕克斯于1963年出生在肯塔基州的诺克斯堡,在三个孩子中排行老二。在她父亲的军旅生涯的引导下,她的家人经常搬家,最重要的可能是搬到了西德,她在那里度过了四年性格形成期,掌握了一口流利的德语。这种双语能力可能就是为什么她总是生活在如此新颖而有趣的远离语言本身的地方,也许也是为什么她在拼写方面有困难,这导致一位高中英语老师放弃了她早年成为作家的梦想。但帕克斯在芒特霍利奥克学院(Mount Holyoke College)得到了她需要的肯定。在英国学者和评论家利亚·b·格拉瑟(Leah B. Glasser)的鼓励下,她放弃了化学专业,开始了文学生涯。一开始,她对自己适合的形式——小说、诗歌、歌曲创作——没有安全感,也没有把握——正是詹姆斯·鲍德温把她推向了剧院。

从她职业生涯的一开始,帕克斯就被誉为这个领域的天才。上世纪80年代末,她曾在纽约市中心的“酒吧和地下室”做过一段短暂而有趣的创作实习,之后,她以一首《the bars and the basement》成名第三王国的不可察觉的变故(1989). 这是一部以黑人、美国人、历史、监视、语言和家庭为主题的狂野、史诗般、类型混乱的幻想曲,她的第一部长篇戏剧随后赢得了欧比奖(她现在已经获得了四个奖项)。这部作品,再加上她的下一部戏,全世界最后一个黑人的死亡(1990),预示着戏剧中一个重要的新声音的到来,并为舞台上新的主题和表达方式铺平了道路。帕克斯对戏剧技巧的创新运用从弗吉尼亚·伍尔夫和格特鲁德·斯坦因的现代主义,奥内特·科尔曼和约翰·柯尔特兰的爵士乐,以及非百老汇先驱萨姆·谢泼德、María艾琳Fornés和艾德丽安·肯尼迪的实验中获得了灵感;与这些兼收并蓄的前辈们一起,她为所有颜色和形状的艺术家提出了新的要求,拥抱激进作品的多种美学遗产,而不管所谓的性别、种族和民族边界。

这次采访很像苏珊-洛里·帕克斯(Suzan-Lori Parks)的戏剧,以多种形式贯穿了多年:在她家附近的一家法国小酒馆里愉快地吃了一顿早餐,离她的丈夫克里斯蒂安(Christian)和他们年幼的儿子达勒姆(Durham)只有一张桌子;在公园大道军械库(Park Avenue Armory)一间富丽堂皇的工作室里,一场更为正式的交流;最后,在大流行的阵痛中,几句关于“极速”的俏皮话。在整个过程中,她的慷慨从未减弱。

一位百老汇导演曾向我描述帕克斯是“我们版的摇滚明星”,而她本人给人的印象就是她不老,聪明,对自己的天赋充满信心,对自我的感觉非常自由。我们的谈话在兴奋的嬉戏和渴望的启示之间愉快地进行着,就连她似乎也在不久后第一次打开一些长期被忽视的记忆宝箱。帕克斯声称,她的创作过程总是更多地是听而不是说,但这位采访者经常发现自己被自己能够轻松地在瞬间摆脱一个随意精心设计的隐喻所打动,或者她能够以更快的速度将一个想法或想法转变为更好的自我。她的思想总是开放的,但似乎总是在工作。

branden Jacobs-Jenkins

采访者

当你工作时,你和最终“产品”的关系是什么?是你在实时构建的游戏还是其他东西,还是你觉得东西已经在里面了,而你的工作是清除污垢?

苏珊洛丽公园酒店

就像“米开朗基罗”说的,对吧?他在处理大理石,拿走了所有不是雕塑的东西。

采访者

不是的一切大卫

公园

正确的。让我们引用米开朗基罗的话,因为他真的是那个说这话的人吗?但是,无论如何,这个想法仍然成立。我觉得我写的东西已经存在了。也许这是因为时空连续体中的一个小故障,当我写作时,我实际上是在活的背后的自我目前时刻。就像我在树林里跟着什么东西。眼睛睁开。耳朵开放。心开。我所走的道路有时会在…的后面我现在我听起来像我的一个角色。这就是《亚伯拉罕林肯》中的弃儿父亲美国玩(1993)正在谈论。他是跟随一个人的脚步在…的后面他。写作与历史和时间之间有一种奇怪的关系,我不认为它是我们所想的那样。或者我们如何看待它。还有更多的原因。